vitoria
Artium plantea una reflexión sobre mutaciones genéticas desde la ternura
La artista australiana Patricia Piccinini ofrece su aportación sobre cuestiones como la mutación o la manipulación genética, desde una óptica tierna
03.10.07 - 19:31 -
Imagen de una de las tiernas criaturas de Patricia Piccinni, expuestas en el Artium,/ El Correo
El centro de arte contemporáneo de Álava Artium acoge desde hoy y hasta el 27 de enero próximo una exposición de la artista australiana Patricia Piccinini en la que plantea una reflexión sobre cuestiones como la mutación o la manipulación genética, desde una óptica tierna.
En la exposición "(Tiernas) criaturas" se pueden contemplar cuarenta obras entre dibujos, fotografías, esculturas e instalaciones de vídeo realizadas por la arista en los últimos doce años, en los que centró su trabajo en la relación entre lo natural y lo artificial.
En toda la muestra se presentan escenarios y personajes fantásticos, quimeras artificiales llenas de ternura, pese a parecer que han salido, o nacido, de un laboratorio científico.
La artista pretende con sus obras provocar una reflexión en torno a un universo sintético, artificial, con objetos y seres ficticios, extrañas especies animales o vehículos con una apariencia animal y paisajes digitales de aspecto real, con el planteamiento genérico de que la frontera entre lo natural y lo artificial es cada vez más difusa.
Piccinini, en su primera exposición monográfica en España, abre su muestra con "Protein lattice", un conjunto de tres fotografías y un vídeo en los que recurre a los códigos de la imagen publicitaria para plantear cuestiones como los límites de la intervención humana en la naturaleza e incluso las diferencias entre las personas para acceder a los avances científicos.
De hecho, esta obra fue ideada por la artista a partir de la noticia de que un experto en ingeniería genética de Massachussets consiguió, en 1995, desarrollar un cartílago con forma de oreja humana sobre la espalda de un ratón.
La cuestión de la manipulación genética con fines médicos está también presente en "The young family", una escultura presentada en la bienal de Venecia de 2003, en la que una madre de una especie animal irreconocible, entre cerdo y mono, amamanta con ternura a tres cachorros.
Piccinini explicó hoy, en la presentación de su obra, que los rasgos también humanos de esta quimera, especialmente en la mirada, hace un llamamiento a la reflexión sobre qué está pensando el animal sobre el cultivo de órganos en su interior para su uso en humanos o sobre "descuartizar" animales para estos fines.
Esta obra y otras, como "la Familia vespa", en la que se muestra una moto humanizada que ha dado a luz una cría, quiere plantear cuestiones como "dónde están los límites de la ciencia" o si puede el ser humano controlar todas las creaciones.
Pese a que se trata de una cuestión con cierta polémica, la artista plantea el debate desde una visión tierna, muy visual y estética, ya que recurre al hiperrealismo para invitar al espectador a que observe la piel, las arrugas, el sudor o el pelo de estas esculturas.
Esculturas que aparecen jugando o incluso durmiendo en la misma cama con niños y que producen ternura, en contradicción con "The embrace", una escultura que representa a una criatura enganchada a la figura que representa a la propia artista y que ante la mirada del espectador queda la duda de si se tarta de un abrazo afectuoso de la mascota a su dueña o de una agresión.
Junto con las criaturas biotecnológicas, destacan los brillos metálicos y sensuales de otra parte importante de su trabajo, la que se relaciona con el mundo de la tecnología automovilística: camiones en forma de bebé, cascos "customizados" o ruedas que sufren una metamorfosis en su caucho.
Patricia Piccinini explicó que no le interesan las tecnologías en sí, sino como "parte de nuestras vidas cotidianas".
