El Correo Digital

Resulta original el conseguir que sea el arpa el elemento que impone a la orquesta la realización y continuidad de todo lo que resultará el discurso continuista de la partitura. Ella genera todo el material que, de alguna manera, comentarán los instrumentos agrupados casi siempre, sin que la orquesta suene, más que en ocasiones, como gran formación a pesar de que la partitura instrumental sea numéricamente grande. Con ello Luis de Pablo consigue cierto preciosismo instrumental, muy colorista, a la vez que logra una claridad extrema en todo momento tanto del solista como de la orquesta.

La arpista Frédérique Cambreling domina con plenitud estas 'Danzas escondidas' que se insinuan más que se oyen. Es en el entramado de la obra total donde subyace el espíritu de danza. La obra es de gran belleza, lo que no quiere significar dulzura. Además supone, desde ya, la existencia de una importante contribución al corto repertorio de conciertos para arpa y orquesta, acaso el más interesante desde que en 1956 Ginastera compusiera el suyo.

'Matías el Pintor', la sinfonía que históricamente cumplió el cometido de dar a conocer 'a escondidas' del poder nazi una ópera prohibida, tuvo un buen entendimiento entre el director Tamayo y la orquesta. Sonó bien al inicio del programa la amable música de Pierné.