La mitad de los actores y bailarines no llega a ganar el salario mínimo interprofesional y sólo el 27% ha podido vivir exclusivamente de su profesión a lo largo de los últimos quince años en España, según un estudio realizado por la Fundación Aisge, junto con los principales sindicatos de actores.

A partir de 1.200 encuestas en todo el país, el informe extrae «conclusiones llamativas sobre el sector», según la Fundación Aisge, que subraya la «situación aún menos favorable en el caso de las mujeres y los residentes en Andalucía y Castilla-La Mancha».

Uno de los datos que revela el informe es que «el 21% de los artistas consigue trabajar más de nueve meses al año, pero quienes no superan los 30 días de empleo representan el 32%».

En el caso de los artistas jubilados, el 68% percibe una pensión inferior a los 900 euros mensuales; el 34% cobra entre 301 y 600 euros, mientras que un 9% ni siquiera alcanza los 300.

Según el informe, «la principal ayuda complementaria de que disponen los artistas es el Programa de Personas Mayores de la Fundación Aisge, del que se benefician el 17% de los jubilados».

Los actores españoles se dedican de forma prioritaria al teatro, con un 47% de los casos, y el doblaje ocupa al 25%, mientras que quienes se dedican fundamentalmente al cine y la televisión son el 19%.

En lo que respecta a los bailarines, el 64% trabaja en espectáculos que se desarrollan en teatros, el 31% se centra en otras actuaciones en vivo y sólo el 6% lo hace en el sector audiovisual.

El trabajo por cuenta ajena es la modalidad más extendida, con el 87% de los casos. «Sin embargo, los artistas encuentran problemas para que el empresario les dé de alta en la Seguridad Social».

Propiedad intelectual

El 48% de los artistas firma el contrato antes de comenzar a trabajar, un 14% no lo llega a firmar nunca y el 36% de los trabajadores asegura que en alguna ocasión ha sufrido incumplimientos por las empresas.

Por último, la cláusula sobre los derechos de propiedad intelectual, que comprende el reconocimiento del nombre del artista y el respeto a la integridad de la obra, sólo llega a ser negociada por el 9%, mientras que en el 72% de los casos está predeterminada por la empresa. En los contratos restantes, el 19%, ni siquiera se contempla tal cláusula, observa el estudio.

«La imposición empresarial», afirma Aisge, es más frecuente entre los menores de 35 años y los artistas que residen en el Norte, Centro y Andalucía.