–Quienes conocen bien su carrera suelen decir que sólo le ha faltado grabar más. ¿Lo siente también como una asignatura pendiente?
–Estoy empezando a pensar que algunas cosas digeridas en todo este tiempo pueden haber llegado a un punto en que sería interesante grabarlas. Pienso ahora mismo en los dos conciertos de Brahms, y algunas cosas de Ravel y Debussy.
–¿Y recuperar viejas grabaciones radiofónicas, algo que ahora está muy de moda en el sector discográfico?
–Esas grabaciones hechas por la radio de conciertos en vivo tienen mucho valor, porque el concierto es la aventura; es el momento en que todo puede pasar. El disco de estudio, en cambio, puede ser absolutamente artificial porque ya se sabe que lo que escucha el aficionado a veces es el fruto de cien fragmentos cortados de una y otra interpretación y empalmados convenientemente.
–¿Hay muchas grabaciones suyas en los archivos de emisoras como Radio Clásica o la BBC?
–Muchas. Mi hijo está ayudándome ahora a descubrir algunas de ellas, y vaya sorpresas que me llevo. Hay cosas de hace años que ni recordaba haber tocado y ahora descubro que sí, que las interpreté. Y de las que desde luego no sería capaz de tocar en este momento ni una nota. Por no hablar de la piratería.
–¿Le preocupa?
–Es una batalla perdida. Un intérprete puede estar seguro de que en cualquier concierto que dé habrá alguien con una grabadora digital captándolo todo. Yo he visto a Krystian Zimerman abandonar el escenario y poco después salir una persona para comunicar que no volvería a sentarse ante el piano si quien estaba grabando el concierto no dejaba de hacerlo. El resultado de esas tomas además suele ser una grabación con una calidad de sonido bastante aceptable. Ahí ya no hay nada que hacer.
