AHMAD JAMAL MÚSICO
«Miles Davis y yo nos teníamos un alto respeto mutuo; nunca trabajamos juntos, pero siempre mantuvimos una relación de mucha calidad»
25.07.08 -
El mítico pianista de Pittsburgh./JOSÉ USOZ
DÍA DE DE CANTANTES
Es un extraordinario músico, de raza y carácter, y se le nota al piano o cuando responde a las preguntas. Se saltó la primera, sobre su cambio de nombre a los 21 años, cuando asumió el islamismo. El original era Frederick Russell Jones (Pittsburgh, Pennsylvania, EE UU, 1930) y cuando le preguntamos por los motivos de esa decisión y por el significado de Ahmad Jamal prefirió silenciar la cuestión. Hoy a media tarde recibe el Premio del Jazzaldia 2008 y ofrece un concierto en la sala de cámara del Kursaal.
- Usted es de Pittsburgh, de la que se suele decir que es ciudad de grandes pianistas.
-¡Es un extraordinario lugar para toda clase de músicos! Y en cuanto a pianistas, hemos dado algunos de entre los mejores del mundo: Erroll Garner, Billy Strayhorn, Earl Wild, Earl Hines, Dodo Marmarosa, Johnny Costa, Mary Lou Williams...
-Viajó a África en 1959-1960, buscando sus raíces. ¿Genéticas, musicales, incluso espirituales?
- Sí, estuve en El Cairo, por Egipto, Khartoum y el resto de Sudán...
-Tuvo en Chicago el club The Alhambra. ¿Le puso ese nombre por la Alhambra de Granada?
- ¡Correcto!
- Como músico, se le ha calificado de «extraordinario concepcionalista». ¿Qué quiere decir esa definición?
-¡Todos los músicos de Pittsburgh son únicos! Ray Brown,George Benson, Art Blakey, Stanley Turrentine, Kenny Clarke, Roy Eldrige... Todos tenemos nuestro estilo único.
-Ha sido reconocido como una influencia mayor en las formas y texturas al piano. ¿Por su técnica, imaginación, originalidad.?
-Por todo ello. Y también por mi repertorio y por el tipo de cuerpo sonoro que dibujo al piano.
-¿Es cierto que considera a su trío como una orquesta?
-Bueno, yo no tengo exactamente un trío. Puedo trabajar por igual con un pequeño combo o con un grupo numeroso. Detesto la expresión trío.
-Se dice que es un maestro del sentido del espacio. ¿Qué quiere decir eso?
-La música es una serie dinámica. Sin dinámicas, ¡no hay música! Yo creo además que la música debe de tener una disciplina. Algunos describen mi propia disciplina como 'espacial'.
-El gran Miles Davis destacó sus características artísticas y le llegó a citar entre quienes más le influyeron. ¿Que relación tuvo con el?
- Nos teníamos un alto respeto mutuo; ambos éramos líderes de grupos. Yo lo soy aún. El nunca trabajó conmigo y yo nunca trabajé con él. Pero siempre hubo una relación de mucha calidad entre ambos.
-En el pasado hubo críticas que le tachaban a usted de ser un instrumentista que sonaba 'amanerado'.
-No respondo a las críticas. No tengo tiempo para ese tipo de cosas. Existen miles de gentes por todo el mundo que admiran mi trabajo. ¡Sólo tengo tiempo para ellas!
-En todo caso, se dijo que con el tiempo usted renovó e incluso transformó su sonido.
-¡Un buen músico siempre crece, constantemente! Los buenos músicos no se quedan parados en un sitio concreto. Los músicos de Pittsburgh han ayudado a formar el mundo musical. Yo suelo estar siempre componiendo y tocando cosas nuevas!
-George Coleman colaboró con usted en 'The Essence' (1996). ¿Había contado antes con un instrumento de viento?
-Yo he estado trabajando con instrumentos de viento y de cuerda, o con voces, prácticamente durante toda mi vida. Tengo un disco con Stanley Turrentine que salió hace años: 'The Devil's in My Den'. Y eso fue antes de que George grabara conmigo. Consígalo y escúchelo. A través de mi discográfica puede encontrar discos como 'Macanudo'. He hecho grabaciones con algunas de las mejores voces de Nueva York. Mire usted mi discografía en mi web: AhmadJamal.net.
-Clint Eastwood incluyó dos títulos suyos en la banda sonora de la película 'Los puentes de Madison'. ¿Cómo consiguió que lo hiciera?
-Querrá decir cómo consiguió Clint Eastwood esas músicas. Las dos composiciones son de mi histórico disco 'At the pershing'. ¡Es uno de los discos más copiados del mundo!
