Alice Cooper dictó una lección de rock duro y ofició disfrazándose hasta de ahorcado. / JESÚS ANDRADE
El estrafalario creador del 'shock rock', mister Alice Cooper, padre putativo de Marilyn Manson, triunfó como cabeza de cartel del 8º Azkena Rock Festival. Superiores a la suya, en este ARF sólo fueron las intervenciones de Eli Paperboy Reed la víspera y de The Soundtrack Of Our Lives la misma tarde del sábado, pues éstos consiguieron hilar el buen ambiente que les falló a los insatisfactorios Black Crowes, las otras cabeza de cartel.
Alice Cooper montó su teatro y demostró que es una influencia para gran parte del rock duro, el facturado desde California (el sleaze rock en pleno) a Escandinavia (el tribalismo de Turbonegro), pasando por Nueva York (los himnos de Dictators). Acompañado por un combo fornido en el ritmo y fundamentado en dos guitarristas a los que el jefe dio mucha bola, Alice Cooper trabajó el sábado noche durante hora y media en la que lanzó numerosos éxitos personales e imperecederos del rock de consumo y en la mitad del show (por una vez el vocablo tiene razón de ser) protagonizó una especie de minimusical grotesco con intervención de su propia hija en el papel de actriz y bailarina sexy y sangrienta.
Alice Cooper (nacido Vincent Damon Furnier en 1948 en Detroit, Michigan), apadrinado en los 60 por Frank Zappa, instaurado como superestrella en los 70, catalizador del glam rock terrorífico y hoy votante republicano confeso (en plena campaña contra Bush, él se posicionaba con ironía: «Viendo quiénes se oponen a él ya tienes una razón para votarle»), es el provocador creador de una forma de rock como producto de consumo a la que se le podría atacar por muchos flancos, desde el freudiano (su padre... ¡era predicador!) hasta el social en diversas facetas: el retrato de la violencia esquizofrénica puede inspirar masacres en institutos, algunos no verán como correctas las imágenes de maltrato a la mujer...
Pero estamos hablando de rock y Alice Cooper dictó una lección de rock duro. Muy afable en el trato personal, superviviente de adicciones varias (el alcoholismo ha borrado de su memoria años enteros) y reconvertido al cristianismo, es una persona fea físicamente y en el Azkena ofició disfrazándose de roquero zombi, de superviviente del apocalipsis, de elegante crápula con chaqué y chistera de color blanco, de loco de atar y hasta... de ahorcado.
Con el escenario de foro montado apareció Alicia a las 12.16 simulando tras un telón de sombras chinas un combate entre dos personajes: uno blanco y otro negro. Ganó el negro, claro, y Alice abrió cantando brevemente 'It's Hot Tonight'. La californiana 'No More Mr. Nice Guy' mereció los primeros coros, 'Under My Wheels' fue un rock and roll calcado por los Backyard Babies (otros epígonos suyos que actuaron el jueves en este ARF), 'I'm Eighteen' la han fusilado por ejemplo Turbonegro, 'Women Of Mass Destruction' recargó el rock angelino, 'Feed My Frankenstein' cursó modernista, 'Be My Lover' trasladó a AC/DC a USA, y en 'Dirty Diamonds' el artista arrojó collares de perlas al respetable. Este último título es de 2205, señal de la longevidad artística del entretenedor.
Caña y rebeldía
A partir de 'Welcome To My Nightmare', Alice Cooper montó un musical del horror que ha influido por ejemplo a Queensrÿche. Por el escenario pululaban zombies, locos de atar, novias sangrantes, acosadores de pesadillas... En 'Only Women Bleed' representó maltrato explícito a su hija la actriz, y no faltó luego su propio ahorcamiento en el momento más chocante y esperado de la velada.
Al acabar este pasaje de minimusical, Alicia volvió a la caña rock con la iconoclaste e incitadora a la rebeldía 'School's Out', y ya en el bis cayó una tripleta con 'Billion Dollar Babies', la AOR 'Poison' y la americanista 'Elected, una de sus críticas a la sociedad, donde se pregunta: «¿Por qué no puede ser yo elegido presidente de Estados Unidos de América?»
