El profesor Bernabé Tierno conferencia que existen dos tipos de seres humanos: los tónicos y los tóxicos. O sea los posis y los negas. Ejemplos de los primeros son el empático Pato, un golfista golferas que manifiesta un olímpico desdén hacia todo tipo de trabajo, pero también la brasileña Eliane Elías, ambiciosa, talentosa, disciplinada y trabajadora. Tóxicos... hum... no conocemos a nadie.

La diva de los marfiles tuvo el honor de inaugurar el programa 365 Jazz Bilbao el lunes en el teatro Arriaga, adonde acudió hasta el alcalde. Eliane Elias apareció provocadora y exuberante, con melena rubia, un vestidito corto negro de escote palabra de honor que mostraba un gran balcón, medias de rejilla, brazaletes de tela negra en plan Gilda/Rita Hayworth pero con las manos desnudas, claro, y zapatos negros sobre taconazo rojo. Se sentó la diva ante el piano de cola, disimuladamente se descalzó para poder pisar los pedales de éste, puso un mohín de disgusto ante alguna imperfección por ella detectada, sonrió cortés y simpática a sus músicos, y arrancó la velada chispeante al interpretar a Jobim. Al acabar, la diva residente en dos casas de Nueva York (una en los Hamptons, oigan, ni Neguri en sus mejores tiempos), exigió que nadie sacara fotos, que las luces rojas la distraían.

El concierto discurrió suavito y bastante magistral. Ora instrumental ora vocal y susurrante. Ella desplegó ora alegría desbordante ora nostalgia complaciente, pues ya hemos dicho que la Elias es tónica. El repertorio se basó en la bossa de Brasil y en el swing clásico yanqui, y osó con algún híbrido entre ambos. En la segunda pieza apareció el guitarrista, su paisano Rubens de la Corte, que insufló bossa al ‘Call Me’ de Astrud Gilberto. La tercera, ‘Baubles, Bangles And Beads’, le salió pizpireta a lo Ernestine Allen o Sarah Vaughan, y seguidamente, con motivo del 50 aniversario del nacimiento de la bossa, recreó ‘Chega de saudade’ de Jobim/Moraes, éxito popularizado por João Gilberto (ex ministro de cultura de Brasil, ya saben) y donde el jazz alcanzó el brillo de festival estival y el baterista, Rafael Barata, otro paisano, se salió al final con unos baquetazos que auscultaban la espalda y la psique del oyente.

Esta fue una de las cimas, aunque no se quedó atrás el swing de club de luxe ‘They Can’t Take That Away From Me’, de los Gershwin, el primer éxito de Fred Astaire, que Eliane Elias asumió como si fuese la Vaughan. Luego repasó a Veloso con grandeza y genialidad en ‘A Rã’, y el jazz prevaleció en el tributo a su adorado Bill Evans a través de un instrumental pianístico que rozó la clásica y contó con gotas de bajo al inicio (el contrabajista era Marc Johnson, el último del propio Evans y el actual marido de Elias, que no le presentó como tal, por cierto) y a través de otro tema chispeante, ‘A Sleepin’ Bee’, en el que ella se puso en pie, de nuevo calzada, para cantar con swing sexy, para exibir su exuberancia al borde del tablado y para demostrar en tres dimensiones que está buena, antes de volver a sentarse y descalzarse para un solo sobre las teclas con la rudeza clásica de Nina Simone.

Regaló una bossa más muy buena y los dos últimos temas fueron flojitos, incluso el ‘Desafinado’ de Jobim en revisión instrumental que tuvo algún momento potable, sobre todo del baterista. Pero en el bis la diva se redimió y dejó el pabellón alto con ‘Garota de Ipanema', suavísima, sensual, dulcísima y totalmente tónica, y con el adiós que resultó ‘So danço samba’, de Jobim también, vibrante, exultante y orgulloso, con la Eliane recordándonos a Michel Camilo.