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MÚSICA. EL BAFLE de Óscar Cubillo
El ombliguista trompetista cubano no quiso centrarse en su esperado concierto
14.07.08 -
El fulgurante y exuberante trompetista cubano Arturo Sandoval no nos indujo al embelesamiento previsto durante su esperado concierto en el fastuoso 32 Getxo Jazz. El músico hoy exilado en Miami (reside en Coral Gables, un municipio con alto nivel económico lleno de burgueses diletantes) estuvo disperso, diverso y divagante, incómodo y hasta displicente sobre el tablado, reclamando un ventilador para refrescarse, exigiendo que bajaran la intensidad de los focos del frente que le cegaban y le impedían ver al respetable, y revelando simpatía sólo cuando le satisfacía un momento musical especial, a veces en duelo con alguno de los músicos de su sexteto, muy jóvenes, señal de que les pagará poco.
Acudimos a la casi llena carpa de la plaza Biotz Alai (qué apreturas en las sillas de tijera, oigan; ahí se roza la promiscuidad hasta entre los miembros del mismo sexo) pensando que Sandoval sacaría constantemente duendes de su bolsillo, como diría Tom Waits. Sin embargo, el encuentro no pasó de la improvisación continua, como si eso fuera una jam session de especialistas, o una clase práctica magistral de Sandoval a unos alumnos aplicados. De tal guisa, al final se vertió por el desagüe la quintaesencia tropical, ese latin jazz fenomenal que Sandoval ha demostrado dominar.
Promiscuidad
Una hora y 41 minutos duró su desordenada intervención con media docena de piezas (aproximadamente, ¿eh?, pues a veces no se sabía si había acabado o seguía la improvisación), sin bis, exigido hasta la protesta rabiosa por el apretado aforo, que sólo consiguió que el grupo en pleno reapareciera para saludar. A pesar del repertorio anárquico, la gente lo disfrutó. Un espectador le llamó ‘maestro’, luego la misma voz pareció chillar ‘monstruo’, y la peña enloquecía a veces, por ejemplo cuando Sandoval jugó con su trompeta a expeler graves de tuba o al tocar el ‘tararí, el toro va a salir’. En tan ambiente ganado de antemano, el trompetista cubano hizo lo que le dio la gana.
Paradigmática pieza de su intervención fue la segunda, que utilizó funk cibernético con teclas modernistas, jazz peliculero de los 70, duelos be bop entre su trompeta y el saxo, y viajes por la fusión. Había mucha percusión en el escenario, Sandoval sopló trompeta, pulsó teclados, tocó el piano, percutió los parches e incluso cantó atávico. Quizá el culmen de la cita resultó ser cuando a los marfiles el líder recordó la música española, la arrimó a la clásica y le insufló sones caribeños en un momento tan tórrido y mágico que imaginamos la visita del delicado pianista italiano Pietro Crespi, el que enamoraba a todas las adolescentes de Macondo.
Pero en general el listado indigesto de modo frío y la prueba fue que al final Sandoval pidió un poco de bulla, denunció que nadie se movía y puso cara de muermo intentando ridiculizarnos, como si no respondiéramos como era de rigor. Pues que sepa el maestro que si la respuesta no fue mas entregada se debió a él, que pensó poco en el aforo, prefirió ejercer de músico todoterreno e intentó transitar por demasiados palos sin marcar una senda ni conferir empaque a su listado, en el que cupo desde piano boogaloo hasta el aura teclista de Spyro Gyra, de los etnicismos artificiosos de Joe Zawinul a las escalas bop, o de las innecesarias emulaciones de Miles Davis a los solos de batería o a las improvisaciones con guiño al ‘Summertime’ interrumpidasor el vuelo de un avión. Vaya, que Sandoval se miró demasiado a su prominente ombligo.
