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MÚSICA. EL BAFLE de Óscar Cubillo
The Manhattan Transfer: Magia en sus voces (7 de julio de 2008)
08.07.08 -
Deberíamos acudir al diccionario de sinónimos para calificar el magistral y celestial, suntuoso e incluso voluptuoso concierto inaugural del 32 Getxo Jazz ofrecido por el cuarteto vocal neoyorquino The Manhattan Transfer, pero no lo haremos para no pecar de pedantes. Su intervención (20 piezas en hora y tres cuartos) tuvo dos partes. Ambas encandilantes, pero la primera fue arrasadora, ensoñadora, clásica y vigorizadora del primer jazz, el de iconos infungibles como Benny Goodman o Count Basie. La segunda, más modernista e igualmente válida para comunicar mediante sus arficios vocales, resultó menos gloriosa porque el repertorio de la música popular moderna es menos mágico que el de antaño (para que lo entiendan, comparen el ragtime con el rap, y juzguen por sí mismos).
Vayamos a la primera parte, la mágica y transportadora. La más ajustada a la tradición jazzística que el Manhattan Transfer en los 70 revitalizó con un glamour insuperable. Consistió en las diez primeras piezas y se rompió fuego con una rutilante ‘Choo Choo Ch’boogie’ del genial Louis Jordan, ejecutada en plan las Andrew Sisters para atrapar al respetable en pleno. Las atmósferas idealizadas de los años 40-50 se sucedieron en este primer pasaje al cielo, con las dos parejas neoyorquinas frisando coreografías que debería imitar El Consorcio y rebosando clase, simpatía, talento, garganta, añoranzas y prestidigitación. El ‘Moten Swing’ brotó divino, el público aclamó cada interpretación, “¡qué arranque!’ reconocían algunos y todos estábamos en éxtasis, olvidándonos de las apreturas casi promiscuas acaecidas en el patio de sillas de tijera.
Candilejas de Broadway, bigotillos recortados y pañuelo asomándose del bolsillo de la chaqueta del ex taxista Tim Hauser, el pelo engominado y hacia atrás del dandy Alan Paul, las dos chicas vestidas para cobrar una herencia en contraste de los chicos de cocktail estival en un jardín, y el cuarteto acompañante (bajo, batería, piano, guitarra) fenomenal en todos los palos. De tal guisa el Manhatten Transfer se salió con el trabalenguas de ‘Doodlin’’, el trotón ‘King Porter Stomp’, el tropical y picantón ‘Stompin’ At Mahogany Hall’ de Louis Armstrong (una de las cimas de la cita) o el momento solista del ex taxista Tim Hauser en la amorosa ‘Misty Roses’.
Descocada Cheryl
En esa primera parte de un encuentro en el que se agotaron las entradas en taquilla, Janis Siegel no hizo ‘scat’ a lo Ella Fitzgerald, pero en la segunda parte modernista lo hizo la descocada Cheryl Benthien (¡cómo se subía la falda!), quien emuló la trompeta de Miles Davis en su hit ‘Tutu’. Esta segunda mitad evolucionó menos mítica, ya se ha dicho, y los palos discurrieron más variados: duduá actualizado, conga que ni Gloria Stefan, un blues a cargo de Alan Paul que no pasó del burdo tópico a pesar de que fue de lo más ovacionado, jazz GPR brasileiro, funky a lo Steely Dan...
Aquí el material manejado por el cuarteto vocal fue menos excepcional, pero su capacidad camaleónica la misma. Y entre el fárrago, como lo mejor descollaron el gospel telefónico de ‘Operator’ (que se ponga Jesucristo al telefono, pedían), y los dos bises: el mambo pachanguero e hilarante ‘Cuéntame qué te pasó’ (con el dandy Alan Paul y su encantador acento suramericano) y el prodigioso ‘Birdland’, otro tobogán emocional.
