«A los cineastas alemanes nos ha faltado valentía para mostrar los campos de exterminio. Hasta hace muy poco, los nazis malos y buenos eran importaciones norteamericanas. Pero algo ha cambiado, porque los nuevos directores se enfrentan a este tipo de escenas de manera libre, sin intermediarios estadounidenses», declaró el director de cine Volker Schlöndorff en la presentación en Madrid de su último trabajo, 'El noveno día', que este viernes aterriza en la cartelera.

El realizador germano, que consiguió el Oscar en 1989 por 'El tambor de hojalata', mira al nazismo en esta historia basada en un hecho real, el relato autobiográfico del sacerdote luxemburgués Jean Bernard, que fue prisionero de los nazis en el campo de concentración de Dachau. El padre Bernard vivía en el llamado 'bloque de los sacerdotes', donde entre 1939 y 1945 estuvieron recluidos más de 2.500 religiosos europeos, de los que sobrevivieron la mitad, entre ellos este cura católico.

«Tuve una experiencia muy positiva con la Iglesia. A los 16 años me enviaron a Francia con los jesuitas, a los que debo mi vocación por el cin. En el colegio iba al cine-club y me encontré con la maravillosa obra de Dreyer 'La pasión de Juana de Arco'. También leí el diario del padre Bernard», comentó este autor que, junto a Wenders y Fassbinder, renovó el cine alemán entre los años 60 y 70.

El director de 'El noveno día' explicó que su film «no habla de la Iglesia como institución, sino que recuerda lo que ocurrió en el bloque de clérigos de Dachau, donde la mayoría de los sacerdotes eran católicos que se opusieron al nazismo de manera individual, no desde la jerarquía eclesiástica».

Gente detrás

Especialista en adaptaciones literarias, Schlöndorff retrata el dilema al que se enfrenta un sacerdote cuando sale de Dachau para que en el plazo de nueve días intente mejorar las relaciones entre la Iglesia católica y el Estado nazi. «Era importante delimitar la ideología de la religión. Mi propósito era narrar la historia de la tentación a la que se ve expuesto este sacerdote, porque de no convencer al obispo de Luxemburgo para que se comprometiera con el régimen nazi, su vida, la de su familia y compañeros habrían corrido peligro», apuntó .

Autor de filmes en los que ha tocado momentos muy específicos de Alemania, Schlöndorff, de 66 años, resaltó que su país siempre ha tenido muy presente su historia. «Las películas son producto del tratamiento de la temática nazi por las nuevas generaciones de cineastas. Cada 15 o 20 años hay directores que se enfrentan a los mismos asuntos porque hay hechos históricos que no sólo perduran, sino que cobran más importancia con el paso del tiempo, mientras que otros caen en el olvido. Hay sucesos históricos que son hitos para todos, por eso creo que dentro de un siglo se seguirán rodando largometrajes sobre el nazismo».

Entusiasmado con el nuevo cine alemán -«con el que tiene éxito y con los directores jóvenes que luchan por hacer filmes artísticos como hice yo años atrás»-, Schlondorff entiende que es una gran suerte «que se produzca el relevo porque durante mucho tiempo los de mi generación mirábamos atrás para ver si había alguien y estábamos solos. Ahora, estamos tranquilos porque hay gente detrás», añadió.