Ana Martínez de Aguilar no dispone de novedades sobre el paradero de la escultura de Richard Serra. La filtración de agua que el pasado 10 de agosto salpicó el marco de una pintura de Juan Gris en la ampliación del Museo Reina Sofía puso de manifiesto «deficiencias constructivas» en esta nueva edificación, obra del francés Jean Nouvel e inaugurada oficialmente en septiembre. Así lo aseguró la directora del museo, Ana Martínez de Aguilar, en la comisión de Cultura del Congreso, ante la que comparecía por primera vez para explicar detalles de aquel incidente, así como de la desaparición de la escultura de Richard Serra de un almacén subcontratado, de la situación de los almacenes y de un plan museográfico que fue muy criticado por la oposición.

La filtración, debida a que un operario se dejó abierta una manguera con un caudal de 1.100 litros por hora en la limpieza de una terraza, no causó daños a ninguna de las obras de Gris expuestas. Se actuó con celeridad, reiteró la directora, pero el accidente evidenció unas «deficiencias» que aún hoy están siendo analizadas «para saber si son achacables al diseño o a la construcción» y para determinar responsabilidades.

Tras el «accidente» se revisaron los sellados de todo el edificio y concluida la exposición de Juan Gris «se acometieron pruebas de estanqueidad de las cubiertas del edificio de exposiciones que revelaron la necesidad de adoptar una nueva solución constructiva en las cubiertas planas, dado que la solución aplicada resultaba insuficiente para garantizar la absoluta impermeabilidad del edificio», explicó Ana Martínez de Aguilar.

«Los informes de todas las partes implicadas recabados por el museo pusieron de manifiesto la existencia de ciertas deficiencias constructivas en el diseño y ejecución de la cubierta y en el sistema de evacuación de aguas», agregó.

Sin noticias de Serra

La directora del museo dijo no poder ofrecer novedad alguna sobre el paradero de la escultura de Richard Serra 'Equal-Parallel/Guernica-Bengassi', pieza doble de 38 toneladas realizada por el artista norteamericano expresamente para el museo en 1986, y que desapareció cuando estaba bajo custodia de la empresa Macarrón S. A., declarada en suspensión de pagos desde 1992.

Aseguró Martínez de Aguilar que, en contra de algunas informaciones, el orden impera hoy en los almacenes del museo, afirmación que respaldó con fotografías. «Las obras almacenadas (más de 13.000) se encuentran en buen estado de conservación y estabilizadas y las condiciones de los espacios donde se ubican son las preceptivas», aseguró Martínez de Aguilar.

Falta de ambición

Hizo después la directora una prolija exposición de su plan museográfico, que presentó en junio, y denunció precariedades en la plantilla del museo. «Crece el presupuesto, los visitantes y las actividades que se prestan, pero no el personal», subrayó, para añadir a continuación que «un museo como el Reina Sofía requiere una plantilla en cantidad, especialización y remuneración acordes con el nivel de exigencia que tiene la institución», reclamaba.

Martínez de Aguilar planteó la necesidad tanto de mantener al museo «alejado de la confrontación política cotidiana» como de una reforma jurídica que se le reclama desde la oposición y que, al igual que el Prado, dote el museo de un nuevo estatus legal.

Su exposición no convenció a la oposición del PP que, por boca de la diputada Beatriz Rodríguez Salmones, recriminó a la directora del Reina Sofía «falta de transparencia e iniciativa»: «Su plan no es ambicioso; no es un plan museológico y usted lo sabe. Es intolerable que se considere solo a la institución como un museo y que se diga que la dinamización cultural corresponde a otros», denunció la diputada popular, quien le pidió «hacer otro plan y quitar de este lo que tiene de disparate, de pretencioso y de despectivo», y que presente un nuevo estatuto jurídico para el museo en el plazo de dos meses.

Por contra, para el PSOE, que se expresaba a través del diputado Mario Bederas, el plan museográfico «es un aceptable punto de partida, valiente y ambicioso», aunque reconocía que es «"un documento dinámico, un punto de partida para una actuación que necesita de redefinición».