El jefe de conservación del museo Thyssen-Bornemisza de Madrid, Guillermo Solana, afirmó ayer que han empezado a «recuperar la relación perdida» hace ocho años entre la fotografía y el museo. Solana, que participó ayer en los cursos de verano de la Universidad Nacional de Educación a Distancia de Logroño con una conferencia titulada 'Recuperación de las convenciones pictóricas en España', relató cómo esta relación se perdió a raíz de una muestra del primer certamen de Photo España que tuvo lugar en el museo y no agradó al barón Thyssen. «Ahora», dijo Solana, en el cargo desde septiembre del 2005, «se han vencido los recelos de la baronesa».Y, pese a que la pintura seguirá siendo «el objeto principal del museo», podrán verse exposiciones fotográficas en paralelo a las de la pintura.

-¿Por qué esta recuperación de las convenciones pictóricas en la fotografía?

-En las últimas décadas la influencia de la pintura ha aflorado en la fotografía como si antes hubiera estado reprimida y de pronto regresara. Durante la época clásica de la fotografía moderna, en las primeras décadas del siglo XX, la fotografía trató a toda costa de buscar su lenguaje específico, en gran parte contra la pintura. Ahora, una vez que la fotografía ha triunfado como arte, entonces diríamos que puede dejarse influir, por la vieja pintura... Y retornar al concepto clásico de cuadro.

-¿Hasta qué punto tienen que ver en esto los nuevos programas informáticos de manipulación digital?

-La digitalización de la fotografía la ha aproximado a la pintura, paradójicamente... Cuanto más digitalizas la fotografía, más manual se vuelve. Y ha permitido una libertad para aproximar la fotografía a las pautas compositivas, de luz y de color de la antigua pintura que era inédita en los tiempos en que había que atenerse al repertorio técnico estrictamente (al revelado, a los procedimientos estándar...). Hoy se dispone de una libertad máxima y, también, de una facilidad máxima para reintroducir el dibujo y la pintura en la pintura, en la fotografía. Hoy día cada vez es más raro encontrar un fotógrafo de menos de 40 años en el cual no tenga presencia la manipulación digital... .

-¿Existe alguna colección de fotografía en el museo?

-En las colecciones del museo Thyssen no hay ni una sola fotografía. Ha habido históricamente dos exposiciones (hubo una de Alberto Schommer y otra de Gabriel Cualladó hace años), y yo este año he reintroducido una exposición de un fotógrafo coreano -Bae Bien-U- que hace unos maravillosos bosques y es muy importante en Corea.

-Pese a su convicción, ¿cree que la fotografía aún suscita resistencias en ciertos ámbitos artísticos?

-Puede que en España y en un público de arte que no sea el mejor informado, sí las suscite. Pero en el mundo del arte internacional, hoy en día, la fotografía está inmejorablemente situada-. Y ahora, a más de un siglo y medio desde su invención, la fotografía ha completado ese recorrido de siglo y medio para llegar a ser considerada como una de las bellas artes de pleno derecho. Hoy lo es a todos los efectos...