El viernes nos fuimos al Arriaga a ver a Pablo Milanés. No había mucha gente entre el puente, el precio y que actuaba dos días. «Y que está más visto que el tebeo», juzgó uno de la competencia. Bah, este artista tampoco tiene demasiados gastos, pues le escudan sólo dos teclistas (se nota que a los izquierdistas no les gusta gastar de su bolsillo). Salió diez minutos tarde, saludó con un «encantado de estar en esta ciudad tan maravillosa que nos acoge desde hace tantos años», arrancó crepitante (el micro nunca rozó la limpidez) y Pablo pecó de nostálgico en sus recitados ('Vengo naciendo', 'Días de gloria').
Sentado en su trono, el orondo mulato carraspeaba, miraba al atril y presentaba canciones, siendo la de más honda conciencia social 'Éxodo', un «puente de amor» para los cubanos del exilio. Ya desprovistos de prejuicios, nos centramos en sus textos, superiores los de amor ('Si ella me faltara alguna vez', 'Despertar') a los otros: paisajístico 'El largo camino a Santiago' (con gaitas falseadas por las teclas), derrotista 'La soledad' o desesperanzado 'Plegaria' (él cree que Dios ha muerto).
Con tono uniforme, aquilatado hoy por discípulos tipo Jorge Drexler, Milanés cumplió su papel negativo, victimista, triste, añorante y trágico ('Años', con el verso «nos vamos poniendo viejos») hasta llegar al final, deslucido por los coros tímidos del respetable ('Yolanda'), pero bien.
