El benemérito bluesman John Hammond inauguró el domingo el 14º Musiketan en el Euskalduna. Se trató de una cita canónica aunque emotiva en la que el músico blanco, vástago del cazatalentos del mismo nombre, un niño bien que comenzó su carrera en el revival hippie, confesó su pena por no poseer el don compositor de Dylan o Phil Ochs, recordó tiempos pretéritos en los que se codeó con grandes patriarcas del blues ya desaparecidos (muy graciosa la anécdota sobre Howlin' Wolf) y ejecutó el género revelando variedad politécnica y sentimiento allende lo teatral, pues Hammond es un rostro pálido ilustrado que resulta verosímil al recrear metáforas sexuales gestadas hace casi un siglo por negros semiesclavos.
Con la armónica sujeta a su pecho al modo dylaniano y dos guitarras (una acústica vetusta y una National sin bruñir, a las que afinaba mientras interpretaba las piezas), Hammond gruñó, aulló, cantó y se desfondó al rendir homenaje a todos los negros desenchufados de los que surgió el rock. Invocó a Robert Johnson, el que vendió su alma al diablo en el cruce de caminos, se rindió al totémico superviviente Buddy Guy, se tornó lírico con Blind Willie McTell y dramático con Sleepy John Estes, viajó a la eléctrica Chicago con Sonny Boy Williamson, Jimmy Rogers y Muddy Waters (estupenda 'Can't Be Satisfied', con 'slide' lucidísima), paseó por el Piedmont con Blind Boy Fuller y, entre lo más novedoso, cupieron un par de composiciones de Tom Waits y algún tema propio de los que su mujer le anima a escribir en el último lustro porque, piensa ella, así ganará más dinero.
